El rey fugaz

"Stella Cadente" (Lluís Miñarro, 2014)

Quizá lo más interesante de una película como “Stella Cadente” sea su carácter de obra que desdice en varios momentos aquello que parece querer ser: no llega a ser ni una película histórica, ni un biopic, ni un melodrama de pasiones más o menos inconfesables, y sin embargo, tiene mucho de todo eso, y también coquetea con el musical. Esa hibridación genérica es la apuesta del productor Lluís Miñarro, en su primer largometraje de ficción como director, para aproximarse a una figura histórica tan desatendida por el cine como es la del único rey de España elegido por un parlamento, Amadeo I de Saboya, en su corto reinado (1871-3). Con la ayuda del dramaturgo Sergi Belbel, Miñarro elude los mecanismos de la representación habitual de la Historia en el cine, y nos ofrece un divertimento (según la propia declaración del director en los créditos finales) que también tiene algo de oración fúnebre por la España que pudo y no llegó a ser.

Cabe elogiar varios aspectos en la película: la libertad de tono, algunas refrescantes extravagancias argumentales, su desenfado sexual (con cita/variante a Courbet y su “El origen del mundo” incluida), un magnífico trabajo actoral (desde Álex Brendemühl como un melancólico y epicúreo Amadeo hasta una elegante y sensual Barbara Lennie como la reina, pasando por Lorenzo Balducci, Álex Batllori o Francesc Garrido), o la prodigiosa labor de Jimmy Gimferrer en la composición de unos encuadres eminentemente pictóricos, extrayendo un sinfín de matices a la textura digital de la luz. Sin embargo, por una paradoja, esta sobreabundancia de planos exquisitamente iluminados produce en ocasiones la sensación de que la narración y las potencialidades expresivas del plano quedan supeditadas a la belleza del encuadre, a los efectos de luz.

En cuanto a la vertiente política del film, es esencial, en una de las primeras secuencias, la declaración de principios de Amadeo, filmada mediante un primer plano del personaje, y que se muestra como el reverso irónico, a la luz de la historia de España, del reformista programa que enunciaba el ministro Colbert en “La toma del poder por Luis XIV” (1966) de Roberto Rossellini, quizás un referente en la forma desdramatizada de abordar el género histórico de “Stella Cadente”. Hay algo, no obstante, en esta poderosa propuesta política inicial de la película que no termina de desarrollarse, perdiendo peso específico en el interés del autor en beneficio del laberinto de pasiones del monarca y su círculo, como si la pretendida carga de profundidad contra los eternos (y actuales) males de España apenas traspasara la superficie.

 

Javier Valverde