Je ne fais rien

Acercarse una vez más al precipicio que el paso del tiempo crea no nos inmuniza del vértigo que vamos a sentir al mirar hacia el vacío. Nuestra respuesta a cada permuta vital es tan poco predecible como las marcas que ésta dejará en nuestra piel.

En Mis días felices, Caroline, (Fanny Ardant) se asoma a este abismo, y tiene que afrontar, a sus recién cumplidos 60 años una jubilación anticipada, la muerte de su mejor amiga y un matrimonio que soporta las inclemencias del tiempo como lo hacen la mayoría de los matrimonios llegada una edad, instalados en la comodidad y en la costumbre.

La lucha de Caroline por no malgastar esta etapa de su vida como un eterno recreo con clases de yoga y cerámica en días alternos ocupa este relato orquestado por Marion Vernoux, quien habla de nuevo del amor adaptando en esta ocasión la  novela de Fanny Chesnel Une jeune fille aux cheveux blancs.

Caroline llega al centro ocupacional local, homónimo al título de la película, con grandes recelos y una suscripción de prueba regalo de sus hijas en su cumpleaños. Allí, es donde Vernoux concede a la protagonista la indulgencia de volver a sentirse viva a través de un affaire tan poco creíble como innecesario para el film con un profesor de informática 20 años más joven que ella.

Sin sobresaltos emocionales, Vernoux no se implica en los sentimientos de unos personajes que caminan por la historia con tan poca profundidad que hacen que los hechos relatados naufraguen dejando a Mis días felices a medio camino entre el drama y la comedia, sin acercarse demasiado a ninguna de las dos orillas.  El conflicto que propone el affaire es desplazado por la naturalidad y calma con que Caroline acepta su nueva situación, incluso cuando es consciente que su amante resulta ser un hiperactivo sexual satisfecho con mantener idilios encadenados. 

Fanny Ardant nos hipnotiza con su compostura escénica en una madurez física e interpretativa tan espléndida como para llenar por sí misma la película, pero ello no evita que el espectador reclame a quien está al frente del reparto una fuerza dramática como la que exudaba en La mujer de al lado, el arrebato con que la apasionada Mathilde Bauchard luchaba por recuperar una relación perdida colmada de ese amour fou que los franceses tan bien han sabido siempre representar.

Quienes no imaginamos el amor o el desamor sin lucha, no entendemos cómo Vernoux no opta por profundizar en el dolor, la apatía, o el deseo, y deja que este film de momentos y oportunidades que aparecen y desaparecen en la vida se mantenga en la superficie sin entrar en conflictos internos que hubiesen hecho de esta historia otra en la que, ajena a edades y fechas, todos podríamos haber sentido el colapso que produce mirar al vacío.

Marta Alonso.