La Venus de las pieles, Roman Polanski (2013)

 



 

Y con ella llegó Venus...

 

“Dios le castigó poniéndole en manos de una mujer “, Libro de Judit 16, capítulo 7. Con esta cita empieza el libro de “La venus de las pieles” de Leopold von Sacher-Masoch (origen etimológico del término masoquismo) cita que nuestro protagonista masculino, Thomas, el director y adaptador de la obra no pensó en incluir en su pieza hasta que Vanda se lo sugiere y se lo representa.

Vanda es una mujer vulgar y vociferante que llega tarde a una prueba teatral, empapada por la lluvia torrencial de la calle y reivindicando, sin dejarse vencer por el mal humor y los desplantes de un pedante y frustrado director con prejuicios, su derecho a una oportunidad para leer el papel de la protagonista de la obra con la que hasta comparte el nombre. Vestida de cuero como una ordinaria dominatrix, hablando con un chicle en la boca, Vanda es todo lo que odia Thomas, al que sorprende finalmente transformándose en un prodigio de sutileza y erotismo y envolviendo al propio director en un juego en el que vamos descubriendo sus secretos y sus deseos más íntimos desmontando la estabilidad de su existencia. La prueba se alarga y la intensidad y la atracción se incrementa. Empieza un juego de dominación y sometimiento entre lo masculino y lo femenino, pero también entre director-actriz y un marcado cambio de roles que nos va introduciendo la música de Alexandre Desplat en su tercera colaboración con Polanski. Vanda se convierte en Wanda y Thomas en Severin.

Otros protagonistas son el decorado de western clásico del escenario, el bolso de Vanda y el teléfono de Thomas y sus conversaciones con su prometida.

Polanski gusta de adaptar obras teatrales, en este caso la del dramaturgo estadounidense David Ives, estrenada en off Broadway primero y luego en Broadway en 2011, y anteriormente,  “La muerte y la doncella” de Ariel Dorfman o la reciente “Un dios salvaje” de Yasmine Reza. En ellas observamos el uso del director de los espacios cerrados o escenarios únicos, donde se mezclan lo teatral y lo cinematográfico, donde un único decorado le permite explorar mejor los textos. Hemos leído también de su sueño de rodar una película de solo dos personajes, cumplido aquí con su mujer, una estupenda y voluptuosa Emmanuelle Seigner, que ya le ha acompañado primero en “Frenético” y en otras de sus películas como “Lunas de hiel” o “La novena puerta” y por Mathieu Amalric, recordado sobre todo por “La escafandra y la mariposa” (también con Seigner), poseedor de un alarmante parecido físico a un Polanski rejuvenecido. Ambos hacen un magnífico trabajo muy físico y muy real.

Sacher-Masoch escribe: “la que no sabe hacer de su hombre un esclavo o juguete no es mujer del todo, al menos no es inteligente”, ¿es por tanto “La venus de las pieles” un texto irónico de relaciones entre los sexos, o una sátira sobre el masoquismo, o es quizá una historia de amor? Yo de momento, me voy a comprar el libro y quizá hasta un collar de perro.

Pilar Oncina