A propósito de Llewyn Davis

 

A PROPÓSITO DE LLEWYN DAVIS

  En la rueda de prensa que los Coen dieron en Cannes tras la proyección de “A propósito de Llewyn Davis” (Gran premio del Jurado) bromearon diciendo que, para ellos, el auténtico protagonista de su película era Ulises, un gato castaño que pulula por el metraje con el sigilo y la constancia de las cosas cotidianas o de la rutina. Esa misma rutina que, en el caso de Llewyn Davis, se sucede con un ritmo cambiante y bohemio pero también repetitivo, como el estribillo ingenuo de una de las canciones populares que empezaban a despuntar en el Village de 1961. Davis fue marino mercante y cambió el petate por la guitarra para intentar triunfar como solista folk después de que el amigo con el que formaba dúo se diera por vencido. Vaga por un Nueva York nevado, duerme en los sofás de los conocidos y se enfrenta como puede, casi siempre mal, a los muchos obstáculos  y las sorpresas que le depara el presente porque el futuro, incluso el más inmediato, es una entelequia en la que no tiene tiempo de pensar. Sobrevive a duras penas mientras ve como otros músicos aceptan trabajos alimenticios o logran firmar con un productor musical pese a carecer de su talento. Ulises le despierta algunas mañanas, clavándole las garras en el pecho y la mirada gatuna en sus cansados ojos, se le escapa en cuanto encuentra un resquicio abierto por puertas o ventanas, le acompaña en su viaje de ida a Chicago en busca de una oportunidad y muere en el de vuelta para reaparecer, escenas más tarde, en el piso de esos intelectuales pijos de aspecto hippie, comprensivos y pacientes, para los que dar cobijo a un cantante folk es un valor del que presumir ante sus amigos, como podrían hacerlo del Picasso colgado en el vestíbulo.

 El reparto (Carey Mulligan, Justin Timberlake, John Goodman entre otros) nos deja media docena de personajes, algunos con apenas unas líneas de diálogo, perfectamente dibujados y reconocibles. Óscar Isaac, quien empezó su carrera artística en la banda musical The Blinking Underdogs, interpreta varias canciones y pasa a engrosar la lista de perdedores de los Cohen, tipos que provocan en el espectador ternura e irascibilidad a partes iguales y a los que desea una salida, cualquier salida, consciente de no poder augurarles un final feliz.

 Romper el círculo, embarcar de nuevo y dejar esa rutina agotadora de sofás ajenos, mujeres ajenas, hijos propios pero ajenos y gatos ajenos. Al final, la misma secuencia del inicio: Lewyn está atrapado en su isla, muy lejos de Ítaca.

 Y para colmo Dylan acaba de subir al escenario.

 

  Almudena Ramos.